映画評「日本沈没」（２００６年版）
☆☆☆（６点／１０点満点中）
２００６年日本映画 監督・樋口真嗣
ネタバレあり
小松左京の同名小説は１９７３年から７４年にかけて映画化及び長編ＴＶシリーズ化されて大変楽しんだ記憶がある。特に映画版はＣＧのない時代に、ＳＦＸによる見どころ満載であった。
同時に、近年リメイクが多くなった理由の一つとしてＣＧという存在があるということを改めて証明するのが本作のような作品である。それにしても最近のスペクタクルは海が多いねえ。
２０ＸＸ年、焼津で大地震が発生、深海潜水艇オペレーターの小野寺（草彅剛）が少女（福田麻由子）を救おうとした時、レスキュー隊の女性隊員（柴咲コウ）が颯爽と現れ救助する。
というのが発端で、主人公・小野寺を巡る人物関係を一通り説明し、いよいよ本番。
その後総理大臣（石坂浩二）は研究者の【プレート陥没に伴なう日本沈没説】を耳を傾けるが、他の要人が信用しなかった為に後手に回り、首相の噴火に伴なう飛行機墜落死の後国民の半数近くは海外脱出を認められるものの、残った人々は国と共に沈む運命、そこで研究所の田所博士（豊川悦司）がプレートを爆破することで日本全てが沈没するのを回避しようと図り、元の妻で危機管理担当大臣（大地真央）の協力を得て海底探査船を調達、小野寺が最後の役目を負って海底に潜って行く。
酷評が目立つが、映画が人間ドラマではなくスペクタクルを見せる為に存在した映画黎明期の観客のように、ＶＦＸの出来が極めて優秀と言うべき災害場面に素直に目を見張れば良く、名所名跡・寺社楼閣の数々の悲惨な姿を見て一種の感慨を覚えないのは勿体ない。１０年以上前からＣＧは災害に向いていると主張してきたが、持論を証明してくれたように思う。ＶＦＸの出来栄えにおいて樋口真嗣の前作「ローレライ」に比べると雲泥の差である。
本質的にパニック映画に優れた人間ドラマを求めるのは【木によって魚を求む】愚と言うべし。
ただ、苦言も呈さねばならない。
「Limit of ｌｏｖｅ 海猿」のようにロマンスとパニックの両立を前提（実際に両立できるかは別問題）とした構成をしていないのに中途半端なところで歌付きの愁嘆場を付けるのは言語道断で、元々良いとは言えないドラマ的な流れが完全に寸断されてしまう。こういうところを見ても「ローレライ」同様樋口監督は映画的感性に大いに問題あり。
終盤、ハイライトであるはずの海底場面は今一つ盛り上がりを欠く。その前の地震の惨状に鑑賞者が肝を潰されてしまったのを考慮しても工夫が足りないと言わねばならない。
脚本レベルでは、国の至るところが沈没している時に「５０年後に沈没することを国民は信じていない」といった理解に苦しむ台詞もあり、海外脱出場面の緊迫感のなさを含め、展開に隙間が多い。
といった具合で、既にお解かりの様に、☆の殆どはＶＦＸによる見せ場に進呈する次第。
３０年経ったら田所博士、年をとるどころか若返ちゃった（オリジナルでは当時５０歳の小林桂樹が演じた）。
他の方のレビュー⇒
「日本沈没（２００６）」（風に吹かれて）
２００６年日本映画 監督・樋口真嗣
ネタバレあり
小松左京の同名小説は１９７３年から７４年にかけて映画化及び長編ＴＶシリーズ化されて大変楽しんだ記憶がある。特に映画版はＣＧのない時代に、ＳＦＸによる見どころ満載であった。
同時に、近年リメイクが多くなった理由の一つとしてＣＧという存在があるということを改めて証明するのが本作のような作品である。それにしても最近のスペクタクルは海が多いねえ。
２０ＸＸ年、焼津で大地震が発生、深海潜水艇オペレーターの小野寺（草彅剛）が少女（福田麻由子）を救おうとした時、レスキュー隊の女性隊員（柴咲コウ）が颯爽と現れ救助する。
というのが発端で、主人公・小野寺を巡る人物関係を一通り説明し、いよいよ本番。
その後総理大臣（石坂浩二）は研究者の【プレート陥没に伴なう日本沈没説】を耳を傾けるが、他の要人が信用しなかった為に後手に回り、首相の噴火に伴なう飛行機墜落死の後国民の半数近くは海外脱出を認められるものの、残った人々は国と共に沈む運命、そこで研究所の田所博士（豊川悦司）がプレートを爆破することで日本全てが沈没するのを回避しようと図り、元の妻で危機管理担当大臣（大地真央）の協力を得て海底探査船を調達、小野寺が最後の役目を負って海底に潜って行く。
酷評が目立つが、映画が人間ドラマではなくスペクタクルを見せる為に存在した映画黎明期の観客のように、ＶＦＸの出来が極めて優秀と言うべき災害場面に素直に目を見張れば良く、名所名跡・寺社楼閣の数々の悲惨な姿を見て一種の感慨を覚えないのは勿体ない。１０年以上前からＣＧは災害に向いていると主張してきたが、持論を証明してくれたように思う。ＶＦＸの出来栄えにおいて樋口真嗣の前作「ローレライ」に比べると雲泥の差である。
本質的にパニック映画に優れた人間ドラマを求めるのは【木によって魚を求む】愚と言うべし。
ただ、苦言も呈さねばならない。
「Limit of ｌｏｖｅ 海猿」のようにロマンスとパニックの両立を前提（実際に両立できるかは別問題）とした構成をしていないのに中途半端なところで歌付きの愁嘆場を付けるのは言語道断で、元々良いとは言えないドラマ的な流れが完全に寸断されてしまう。こういうところを見ても「ローレライ」同様樋口監督は映画的感性に大いに問題あり。
終盤、ハイライトであるはずの海底場面は今一つ盛り上がりを欠く。その前の地震の惨状に鑑賞者が肝を潰されてしまったのを考慮しても工夫が足りないと言わねばならない。
脚本レベルでは、国の至るところが沈没している時に「５０年後に沈没することを国民は信じていない」といった理解に苦しむ台詞もあり、海外脱出場面の緊迫感のなさを含め、展開に隙間が多い。
といった具合で、既にお解かりの様に、☆の殆どはＶＦＸによる見せ場に進呈する次第。
３０年経ったら田所博士、年をとるどころか若返ちゃった（オリジナルでは当時５０歳の小林桂樹が演じた）。
他の方のレビュー⇒
「日本沈没（２００６）」（風に吹かれて）
この記事へのコメント
さてさて、この作品、リメイクということで前作もひきあいに出しながら書いてみましたが、日本が壊れてしまうというCG・行動・言動に憂いを感じました。
阪神大震災を経験しているだけに、日本が沈んでいくシーンは心が痛かったです。
最近映画の記事が少ないなあと思っておりましたが、そういう事情でしたか。私のところにも何度かそういう罵詈雑言の類が来ましたが、理論では負けない自信がありますから、落ち込んだだけで済みました。何だったら私が叩き返してやりますよ（笑）。
オリジナルと比べるまでもなく、数年前から述べているように、ＣＧは場面を描写するツールではなく、場面を作るツールだなあと思いましたね。大変立派な出来栄えですが、おかげでオリジナルでがっちり構成された人間ドラマがふっとんでしまいました。
ＣＧそのものは圧巻ですけど、ドラマとしては甘さを拭いきれません。
chibisaruさんは阪神にお住まいですか？
とあるブロガーさんと直接お会いする機会がございまして、その時に私の映画の記事なんか読む気にならないよと面と向かって言われてしまい、落ち込んでおりましたの(^o^;
まぁ、映画の内容にも言及しておりませんので参考にもならないんだろうな・・・と思うのですが、自分の感じたことを素直に発表したっていいだろうと思い直して、また書き始めたんです(笑)
阪神大震災のときは、伊丹に住んでいて、職場が神戸だったんです。
直接的な被害は家具とか食器ですみましたから、被害はほとんど受けてないといっていいほどなんですけど、毎日瓦礫の中を歩き３時間もかけて通勤していたのでその景色をみているだけで心が痛んでおりました。
命あれば、どんな状況からでも這い上がっていける人間の強さというのも見てきましたので、どちらかというとリメイクのこちらよりも３３年前の作品の方が感動いたしました。
＞ブロガーさん
しようがない奴ですね。＾＾；
本人が感想をどう書こうと他人の知ったことではないでしょうに。
私みたいにきばって【映画評】と銘打っているわけでもないのですから、好きなように書けば良いんですよ。
＞職場が神戸
うわあ、それは大変でしたね。
日本で地震と縁のないところはないですけどね、ここは有史以来そう大きな被害は出ていません。
群馬は内地で台風の影響も殆どない良いところですよ。
冬の空っ風はちょっときついですが、それで怪我をするようなことはないです。
こちらのほうがやはり形式ではなくて、きちんと人間を見つめて作っていますからね。リメイクはドラマ部分は相当手抜きで、各地が沈没している時に「国民は沈没を信じない」なんて馬鹿げた台詞まで出てくる始末。客他の顔が見たいものです（笑）。
＜３０年経ったら田所博士、年をとるどころか若返ちゃった
わははー！そうでしたね。そして、マッドサイエンティストだったのが、まともになってました^^;)。
軽薄な人間ドラマに私も映画としてはボロクソな批評をしましたが、地震災害というものがどれほど脅威なものか、常に忘れないためにも、こういうテーマの作品は必要だなぁ…と思いました。災害避難用グッズの点検しなくては…。
＞人間ドラマ
勿論良ければそれにこしたことはないのですが、パニック映画の場合は所詮話の繋ぎのわけですから、繋ぎとして不足なければそれで良いというのが僕の考えです。
それよりサスペンスの醸成がもうちょっと何とかならんかったのかと思いますよ。
４年前の新潟地震の時こちらも震度５でしたから、かなりビビりましたね。その後余震が続き、いつも揺れているような錯覚を覚えるのでした。
今回の山西省の地震もすさまじい。