映画評「七つの会議」
☆☆☆★（７点／１０点満点中）
２０１９年日本映画 監督・福澤克雄
ネタバレあり
今年二本目の池井戸潤原作の映画。最初の「空飛ぶタイヤ」の販売会社側だけをフィーチャーしたと思えば、当たらずと雖も遠からず。
大企業ゼノックスの傘下にあるチェア製造販売の中企業ケンデン（東京建電）。そこに対照的な成績を残す営業一課と営業二課がある。及川光博が課長を務める第二課は成績振るわず、毎月営業部長香川照之の叱責を食らう。成績優秀な一課にはぐうたら係長野村萬斎が居座っていて何故か左遷もされず、それどころか彼のパワハラの訴えにより若い課長片岡愛之助が人事課に左遷されられる、という謎。
その後、一課の課長になった及川光博が、部下となった女性社員・朝倉あきと成り行きで謎を追ううちに、片岡課長の行方が杳として知れなくなったことを知る。二人が情報を提供し合ううちにさらにカスタマー室室長や経理の課長補佐が次々と謎の左遷の憂き目に遭い、前課長がコスト高の為に切ったネジ会社のネジを野村が独断で再び買い始めたことを知るに至って、野村係長とネジ会社の間に癒着があるのではないかと憶測し始める。
という辺りまでミステリーとしての展開（本作的に言えば、謎の隠蔽）ぶりがなかなか巧妙で面白い。しかるに、二人の企業内探偵にとって悪党のような位置にあると見られた野村係長が離婚した夫人吉田羊と遭うなどするうちに彼の真の姿が明らかにされる丁度真ん中辺りから先の凡その展開が読め、興味深さは減じていき、全体としての面白さで「空飛ぶタイヤ」に劣る。
それでもディテールの面白さは十分あるわけで、大企業もしくは親会社に対する中小企業の辛さ、データ偽装・隠蔽に関わる個々の立場の差が面白く描かれ、大手電機メーカー・グループに所属しマーケティングを担当していたサラリーマン時代を思い起こさせるところが多く胸に迫ることしばしば。サラリーマンはつらいのよ。企業同士の関係というものも大体あんなものではないか。ゼノックスから出向してケンデンの副社長に収まっている世良公則が“ゼノックスさん”と言うのは、不自然な感じがした。一般的にはそういうものなのかなあ？ 彼が完全にケンデンの一員になっているという表現なのかもしれない。
脚本家には、ここ数年書類改竄・隠蔽が目立つ政治を風刺する意図もあったのではないかと思う。ゼノックスが政府・内閣・与党で、ケンデンが官僚と思えば、近い。「フロントランナー」を作ったアメリカでなら、現首相の退任後モリカケ問題をめぐる疑惑は実名で映画化されるに違いないが、権力に対し腰の引けている日本では無理だ。いずれにせよ、今年の労働時間データのように官僚が政策のベースとなるデータを改竄しては政府が真に国民の為になる政策をやろうとしてもできなくなるので、これは絶対許されない。
閑話休題。
映画としては総じて役者のオーヴァーアクトが気になった。監督はＴＶ畑の福澤克雄だが、この間の「コード・ブルー」と違って、カメラは映画のレベルに達している。
椅子の会社なのに何故“建電”？
２０１９年日本映画 監督・福澤克雄
ネタバレあり
今年二本目の池井戸潤原作の映画。最初の「空飛ぶタイヤ」の販売会社側だけをフィーチャーしたと思えば、当たらずと雖も遠からず。
大企業ゼノックスの傘下にあるチェア製造販売の中企業ケンデン（東京建電）。そこに対照的な成績を残す営業一課と営業二課がある。及川光博が課長を務める第二課は成績振るわず、毎月営業部長香川照之の叱責を食らう。成績優秀な一課にはぐうたら係長野村萬斎が居座っていて何故か左遷もされず、それどころか彼のパワハラの訴えにより若い課長片岡愛之助が人事課に左遷されられる、という謎。
その後、一課の課長になった及川光博が、部下となった女性社員・朝倉あきと成り行きで謎を追ううちに、片岡課長の行方が杳として知れなくなったことを知る。二人が情報を提供し合ううちにさらにカスタマー室室長や経理の課長補佐が次々と謎の左遷の憂き目に遭い、前課長がコスト高の為に切ったネジ会社のネジを野村が独断で再び買い始めたことを知るに至って、野村係長とネジ会社の間に癒着があるのではないかと憶測し始める。
という辺りまでミステリーとしての展開（本作的に言えば、謎の隠蔽）ぶりがなかなか巧妙で面白い。しかるに、二人の企業内探偵にとって悪党のような位置にあると見られた野村係長が離婚した夫人吉田羊と遭うなどするうちに彼の真の姿が明らかにされる丁度真ん中辺りから先の凡その展開が読め、興味深さは減じていき、全体としての面白さで「空飛ぶタイヤ」に劣る。
それでもディテールの面白さは十分あるわけで、大企業もしくは親会社に対する中小企業の辛さ、データ偽装・隠蔽に関わる個々の立場の差が面白く描かれ、大手電機メーカー・グループに所属しマーケティングを担当していたサラリーマン時代を思い起こさせるところが多く胸に迫ることしばしば。サラリーマンはつらいのよ。企業同士の関係というものも大体あんなものではないか。ゼノックスから出向してケンデンの副社長に収まっている世良公則が“ゼノックスさん”と言うのは、不自然な感じがした。一般的にはそういうものなのかなあ？ 彼が完全にケンデンの一員になっているという表現なのかもしれない。
脚本家には、ここ数年書類改竄・隠蔽が目立つ政治を風刺する意図もあったのではないかと思う。ゼノックスが政府・内閣・与党で、ケンデンが官僚と思えば、近い。「フロントランナー」を作ったアメリカでなら、現首相の退任後モリカケ問題をめぐる疑惑は実名で映画化されるに違いないが、権力に対し腰の引けている日本では無理だ。いずれにせよ、今年の労働時間データのように官僚が政策のベースとなるデータを改竄しては政府が真に国民の為になる政策をやろうとしてもできなくなるので、これは絶対許されない。
閑話休題。
映画としては総じて役者のオーヴァーアクトが気になった。監督はＴＶ畑の福澤克雄だが、この間の「コード・ブルー」と違って、カメラは映画のレベルに達している。
椅子の会社なのに何故“建電”？
この記事へのコメント
僕は、「空飛ぶタイヤ」よりもこちらが気に入ったんですよ。広告畑が長かったので、プロフェッサーほど実感は無いですが、わかりますねぇ・・。
＞役者のオーヴァーアクト
ベテランの香川照之はともかく、片岡愛之助と野村萬斎は、歌舞伎、狂言がルーツで、彼らは総じて時代劇はいいのですが、そのままで現代劇にゆくとオーヴァーに見えますね・・。
今はそうでもないですが、市川海老蔵なんて最初のころはひどかったですし、中村獅童なんかもそう（笑）
僕の知る限り、歌舞伎出身で現代劇ですんなりと違和感なかったのは、中村錦之助、市川雷蔵、林与一、片岡孝夫（現仁左衛門）ですかね・・。特に、錦之助は出演はわずかですが、時代物とは全く違う芝居で流石にわかってるなぁと・・。
＞実名で映画化、権力に対し腰の引けている日本では無理
大したことでもないのに、匿名でしか描けない（描こうとしない）のは、日本人好みのお上に逆らわない主義の影響ですかね？・・。
僕は、今度政権交代のチャンスがあれば、絶対野党を応援しますが、その条件としては彼らに何もやってほしくはない（笑）
政権交代そのものに意味があって、官僚の「自民党ベッタリ」もなくなるので、あとは4年間鼻でもほじってくれてればいい・・。
だいたい実力も経験もない子どものような大人だった彼らが、原発問題や事業仕分けなど真面目にやりすぎたら、おかしくなるのも自明でしょう。
原発も必要悪で、医療用や工業など 、不安定な代替エネルギーでは無理なのは確かで全部なくすのは上策でないでしょうし、石炭火力発電なんか、イギリスの古臭い発電所とはCO2の発生量も違うのだから欧州に言われることはない。
ＧＤＰ当たりの使用量から言えば、彼らの方がはるかに無駄に使ってるでしょうね。
野党に強いて臨むとすれば、企業寄りの現政権の姿勢を少しだけ市民にシフトすることかな・・。
あとは労働組合の候補はぜひ、3分の1以内にしてほしいですね。彼らは、変な人も多いですから（笑）
＞「空飛ぶタイヤ」よりもこちらが気に入ったんですよ。
非常に僅差ですが、僕は少し欧米的な感覚のある「空飛ぶタイヤ」を買いました。こちらは、たまたま大佛次郎「赤穂浪士」を読んでいたせいか、少し時代劇っぽく感じましたね。結構似た話ですけど(笑)。
これくらいやれば上出来と思います。
＞彼らは総じて時代劇はいいのですが、そのままで現代劇にゆくと
＞オーヴァーに見えますね・・。
全くその通りです。
＞日本人好みのお上に逆らわない主義の影響ですかね？
僕はそう思っています。アメリカの方が訴訟大国（最近日本も影響を受けて非常にセンシティヴになっているのは認められますね）なのに、あれだけ大胆に見せますからね。
＞野党に強いて臨むとすれば、企業寄りの現政権の姿勢を
＞少しだけ市民にシフトすることかな・・。
他の件も概ね同意ですが、特にこの件は全くその通りと思います。例のトリクルダウンの考えは成り立たない。野党にそこを突かれると、現在の政権の伝で、“そんなことを言ったことはない”と首相は答えたように記憶しています。あれは所謂、ご飯論法でしたね。
左遷人事や下請け企業の苦悩などがうまく描かれていました。
演じた人たちは狂言師、歌舞伎役者、落語家、お笑いタレントなど多彩でした。
＞夏休みでバイトに行った工場の正社員の男性がこの曲のことを言っていたのを思い出します。
音楽は昔を思い出させる効果があります。
そして１９８０年１２月８日（日本時間では１２月９日）に悲劇が起きました。
その前の月にＦＭからこの曲を録音して何度も聞いていました。
https://www.youtube.com/watch?v=zPfB9KG9rao
ＤＪの野沢那智さんが「この曲が日本で放送されるのは今回が初めてです。」と言ってました。
＞演じた人たちは狂言師、歌舞伎役者、落語家、お笑いタレントなど多彩でした。
古典芸能の方の演技は、映画としては、ちょっとオーヴァーアクトに感じるところがあるので、マイナスになる場合もありますが、本作の場合は、このくらいで良かったのかもしれませんねえ。
＞その前の月にＦＭからこの曲を録音して何度も聞いていました。
僕は、それまで余り聴いていなくて、報道を受けてのＮＨＫ洋楽番組で聞いたのが二回目くらいだったような気がします。
ＮＨＫのアナ氏が ”最初の鈴のような音が、鎮魂の鐘のように聞こえます” と言ったのに、泣けました。
＞ ”最初の鈴のような音が、鎮魂の鐘のように聞こえます”
そう思います。
＞古典芸能の方の演技は、映画としては、ちょっとオーヴァーアクトに感じる
舞台俳優もそうだと言われています。でも、それも役者の個性なのだから良いです。
＞残る2容疑者 8日夜にも強制送還へ
日本も安全な国ではなくなりました。
１９８０年代に竹村健一氏が「日本ほど安全な国はありまっか？感謝せなアカンでえ～！」と言ってましたね（笑）。
＞舞台俳優もそうだと言われています。でも、それも役者の個性なのだから良いです。
宝塚の男役出身の女優、特に真矢みき、はちょっと硬い感じがして、苦手感あり。黒木瞳など娘役は一般の女優と殆ど変わりませんね。
双葉師匠は、戦後ではジャック・ニコルスン、戦前のエミール・ヤニングスをオーヴァーアクトの俳優として苦手としていたようです。
僕は、ロバート・デニーロがたまにやりすぎて、苦手に感じる時があります。
“お前も歳を取ると演歌を聞くようになるさ”と言っていたビートルズ嫌いの兄が、どういう心境の変化か歳を取ってから演歌を嫌うようになりました。五木ひろし、北島三郎、八代亜紀は大嫌いだと。理由はと問えば、個性（癖）が強すぎる、ということ。どんな歌も歌えるのが良い歌手なんだとか。
しかし、個性は大事ですよ。個性のない歌手に大物はいないでしょう。先日発表されたローリング・ストーン誌の偉大な歌手２００人を見ても解ります。
因みに、今回はジョン・レノンが１２位（前回５位）で、エルヴィス・プレスリー（前回３位、今回１７位）を抜いて白人ではトップでした（何と１１位まで全員有色人種、ちと偏り過ぎ）。
＞日本も安全な国ではなくなりました。
まあ、相対的にはまだまだ安全かな。
日本が外国人に人気のある重要な理由の一つがそれですからね。
そう言えば、今日特殊詐欺の電話が我が家にもあったかもしれない。年寄は固定電話に出るなとお巡りさん（年寄扱いですよ、とほほ）に言われていますので、留守電にしてありますが。今日の特殊詐欺は医師を騙る新機軸で、市内に多数かかっていたようです。
https://www.youtube.com/watch?v=mFvqHri0SZI
＞僕は、ロバート・デニーロがたまにやりすぎて、苦手に感じる時があります。
色々な役を演じる名優と言われていますが、苦手な人もいるんですね。
＞歳を取ってから演歌を嫌うようになりました。
僕は昔あまり好きではなかったこの曲が好きになりました。
https://www.youtube.com/watch?v=kqCBL-NyJO0
＞今回はジョン・レノンが１２位（前回５位）
他人の曲を歌うジョン・レノンもいいですね～！
https://www.youtube.com/watch?v=kO80XqIdvIU
＞まあ、相対的にはまだまだ安全かな。
警察の捜査がまだまだ入っていきます。
＞今日の特殊詐欺は医師を騙る新機軸で、市内に多数かかっていたようです。
コロナウイルスに対する不安を煽っていろいろ騙す詐欺でしょうか？
＞バート・バカラックさん死去。ご冥福をお祈りいたします。
初めて意識して聴いたのは５０年前ですね。
兄か姉がイージー・リスニングとして買って来たＬＰ。ヒットしたオリジナル音源ではなかったけれど、特徴的なメロディーが憶えやすかった。
バカラックと言えば、僕には、ディオンヌ・ワーウィックとのコンビですね。一時の宇崎竜童と山口百恵みたいな感じ。
合掌。
＞僕は昔あまり好きではなかったこの曲が好きになりました。
「待っている女」
イントロが「嘆きのインディアン」に似ていると言われていますね。
https://www.youtube.com/watch?v=Ynp6iTCKick
五木ひろしに限らず、北島三郎も森進一も７０年代までは良かった。８０年代になると、皆ど演歌に入っていき、今一つ楽しめない感じ。要はムード歌謡っぽいのが好きです。
＞他人の曲を歌うジョン・レノンもいいですね～！
ビートルズ時代の初期、カバー曲のほうが乗って歌っている感じさえします。
＞コロナウイルスに対する不安を煽っていろいろ騙す詐欺でしょうか？
大金が必要な先進治療に関することらしいですよ。自分のところなら格段に安くなると言ったりするのかもしれません。完全に新手です。
医者が知りもしない相手に電話をしてくるはずもないですがね。
＞「嘆きのインディアン」
確かにイントロが似ています。曲と言うよりリズムも似ていますか？作曲・編曲：藤本卓也。
五木ひろしと言えば「よこはま たそがれ」。歌詞はハンガリー詩人アディ・エンドレ「ひとり海辺」の影響だとか。
＞ディオンヌ・ワーウィック
やっぱりラジオから偶然録音したこの曲です。
https://www.youtube.com/watch?v=p9M744rDd40
＞一時の宇崎竜童と山口百恵みたいな感じ。
そう思います。
＞カバー曲のほうが乗って歌っている
これもいいですなあ～！
https://www.youtube.com/watch?v=lD7doYliv3Y
＞完全に新手です。
いろいろな事を考えますよね。困ったもんです。
＞最近ネットで「日本史探訪」シリーズ（角川文庫）の古本を買って読む事が多いです。面白いです。
この間「峠 最後のサムライ」という司馬遼太郎を原作とした映画を観たばかりですが、僕もこの辺をもう少し攻めないといけない時期に入ったと思いつつ、なかなか日本史からは遠いですね。映画の歴史劇はチャンスがあったら必ず観るようにしていますが。
＞＞「嘆きのインディアン」
＞確かにイントロが似ています。曲と言うよりリズムも似ていますか？
あるいはコード進行も同じか若しくは似ているのかもしれませんね。
＞やっぱりラジオから偶然録音したこの曲です。
僕の持っているディオンヌの年代順にヒット曲を並べたベスト・アルバムでも、この曲”Walk On By”が一番最初の曲です。きっと出世作ですね。
僕がリアルタイムでよく聞いたのは「サン・ホセへの道」ですね。１９６８年。洋楽を聞く小学生でした。
＞これもいいですなあ～！
Slow Down
「パスト・マスターズVol.1」に入っているカバー曲では一番好きかなあ。
Bad Boyも良いですけどね。